作者?/ 張 ? 特
編輯 / 阿 ? 筆
運(yùn)營(yíng) / 獅子座
脫粉陳都靈？白干，剛攢的口碑一朝全砸了？陳都靈連掛了兩天熱搜。乍一看還以為又是經(jīng)典飯圈爭(zhēng)番敘事。這件事還得從《翹楚》官宣說(shuō)起。5月6日，優(yōu)酷更新2025年劇集片單，其中陳都靈和周翊然的新劇《翹楚》正式官宣，按照常規(guī)，劇集官微在領(lǐng)銜主演一欄，貼心的標(biāo)注了：排名不分先后按姓名首字母排序。翻譯一下就是兩位主演平番。
瞬間引發(fā)了討論。首先涌入話題頁(yè)面的是
——周翊然是誰(shuí)？
——他為什么可以和陳都靈平番？
兩家粉絲迅速加入戰(zhàn)局，之后，陳都靈和周翊然先后發(fā)布長(zhǎng)文安撫。這篇小作文再次讓陳都靈沖上了熱搜，話題詞是#脫粉#。
粉絲不滿觀眾疑惑的背后真的只是番位問(wèn)題嗎？?jī)?nèi)娛女演員要流量到什么樣的程度，才能不用給平庸的男演員抬轎子？?jī)?nèi)娛男演員真的斷層到這種青黃不接的程度了嗎？
一、是番位問(wèn)題嗎？
在討論周翊然是否能和陳都靈平番這個(gè)事之前，先來(lái)看一下《翹楚》這部作品到底是個(gè)什么樣的內(nèi)容？
劇集改編自希行的小說(shuō)《楚后》，講述的是前世貴為皇后，被丈夫蕭珣利用，最終含恨而死的楚昭，重生之后以“女將軍之女” 身份重返朝堂，一路披荊斬棘，手撕渣男、扶持幼帝，推動(dòng)女學(xué)制度改革......重生權(quán)謀+女性覺醒，典型女頻大IP.
畫一下重點(diǎn)，女頻！女頻！女頻！
劇方強(qiáng)調(diào)排名不分先后意味著什么呢？
意味著，女頻IP影視化，男主故事占比將大幅增多，一定程度壓縮女主故事線的同時(shí)，將弱化女主人設(shè)。
這幾乎毋庸置疑，因?yàn)橛写罅康南壤谇啊?span style="display:none">1JJ驛資訊
比如讓陳坤時(shí)隔多年被嘲諷的《天盛長(zhǎng)歌》，又比如讓趙麗穎忍不住發(fā)微博吐槽飛頁(yè)的《有翡》，甚至是讓陳都靈得到了更多認(rèn)可的《雁回時(shí)》，也有過(guò)相關(guān)爭(zhēng)議點(diǎn)。《天盛長(zhǎng)歌》和《有翡》都是典型的大女主魔改大男主。
如果說(shuō)當(dāng)年手握《金陵十三釵》的倪妮還無(wú)法與陳坤比肩，王一博彼時(shí)處在流量巔峰期，這樣的配置站在制作方角度尚能理解。那么對(duì)比之下，周翊然確實(shí)暫時(shí)還沒能拿出足夠有說(shuō)服力的代表作品。
諷刺的是，“脫粉”詞條甚至直接沖了微博熱搜，話題內(nèi)居然全在責(zé)怪陳都靈軟弱不抗?fàn)?？比起陳都靈評(píng)論區(qū)的責(zé)怪軟弱、爭(zhēng)不過(guò)等責(zé)備的“脫粉”，周翊然的評(píng)論區(qū)，截然相反，那可真是讓世界充滿愛。花粉要求姐姐事業(yè)至上要?jiǎng)傄ち饔逻M(jìn)，男藝人粉絲那就寬容多了，只要不犯法不戀愛基本就能得到無(wú)條件的擁護(hù)。兩相對(duì)比，諷刺值拉滿。長(zhǎng)嘆一口氣，愛也分性別。
如果你還是覺得這是個(gè)番位問(wèn)題，那么用一個(gè)案例來(lái)說(shuō)明一下——李沁要在《慶余年》年里和張若昀平番，并且《慶余年》將增加雞腿姑娘戲份，改為在林婉兒的幫助下，范閑逐漸走向人生巔峰的故事。倘若真有這事，“李沁”恐怕早被圍剿了。甚至不需要拿出男頻頭部IP，想想看《卿卿日常》當(dāng)年田曦薇搭檔白敬亭面對(duì)的輿論。
忍不住要替“陳都靈”們問(wèn)一嘴：女演員們到底要多努力，才能“搭”上這些平庸的男演員？
畢竟，在《雁回時(shí)》之前，陳都靈兢兢業(yè)業(yè)在各種組里演了無(wú)數(shù)配角，才算終于擺脫了木頭美人的稱號(hào)，靠“刷題”得分。
再來(lái)看看周翊然的作品列表：
2017年易安音樂社愛豆出道，2018年開始轉(zhuǎn)型做演員，2021年《喬家的兒女》，同年就搭檔周迅，出演了彼時(shí)火熱的類型——家庭生活劇《小敏家》，但也僅僅只算得上參演。之后還搭檔了另一位著名資源型藝人莊達(dá)菲。目前為止，算得上小范圍有熱度的作品是青春甜劇《當(dāng)我飛奔向你》。
演技如何呢？當(dāng)年小敏家里和周迅將母子演成年下忘年戀既視感一度還被吐槽過(guò)。
這樣的平番故事，怎么不算是，女明星奮斗半生才終于站在了某些男演員的起點(diǎn)呢？撕番位？不，是女性困局之內(nèi)娛篇罷了。
二、到底在爭(zhēng)什么？
網(wǎng)文言情區(qū)以及后來(lái)大量IP影視化之后一直流傳一句話：“偶像劇的上限是由男主決定的”。
女性話題熱度不斷攀升以來(lái)，言情區(qū)也有相關(guān)討論：對(duì)比男頻，女頻創(chuàng)作還是走在逐漸偏向于刻畫男性角色的道路上？短劇、短篇讓網(wǎng)文大盤整體的女頻故事滑向了嬌妻文？
——我們需要思考的是，對(duì)于女頻創(chuàng)作也好，影視化也好，到底為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的說(shuō)法和現(xiàn)象？
回顧一下國(guó)產(chǎn)女頻改編的創(chuàng)作史，無(wú)論是早期以女主角為中心，但戲劇點(diǎn)設(shè)計(jì)在“男人們都愛我”的偶像劇時(shí)代，還是后來(lái)女性角色在封建王朝對(duì)抗悲劇宿命和壓迫的大女主時(shí)期，又或者如今各色的爽文復(fù)仇重生階段，男性角色們似乎都更能獲得觀眾的青睞和偏愛。
原因也很簡(jiǎn)單，無(wú)論故事結(jié)構(gòu)核心是什么，在女頻的敘事里，男人們扮演救贖者，通常社會(huì)地位也高于女主角，女主角們?cè)谌松?jí)打怪的過(guò)程中最重要的收獲被設(shè)定為與男主相知相愛攜手同行，女性主角的成長(zhǎng)無(wú)法逃離權(quán)力更高一階的男性的庇護(hù)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一切故事言情化，以情感導(dǎo)向的故事創(chuàng)作或者改編核心，讓女頻故事的高光一直落在男性角色身上。
即便是《甄嬛傳》這樣的千紅一哭萬(wàn)艷同悲的封建王朝女性生存血淚故事里，網(wǎng)友們還是會(huì)一遍又一遍地關(guān)心皇帝和甄嬛之間有沒有過(guò)純愛時(shí)期？果郡王和甄嬛又是不是真愛情？這些問(wèn)題，甚至把鄭曉龍導(dǎo)演都整郁悶了。
這事甚至連《紅樓夢(mèng)》都逃不脫。在大量的戲說(shuō)里，薛寶釵被惡毒女配化，林黛玉被瑪麗蘇女主化，把《紅樓夢(mèng)》當(dāng)宅斗文。
周汝昌談《紅樓夢(mèng)》時(shí)曾批判過(guò)類似的現(xiàn)象：“你們光看林黛玉哭鼻子，釵黛爭(zhēng)婚，怎么奸怎么壞，你干嘛老弄那一套，這不是糟蹋了嗎？”
女頻網(wǎng)文們當(dāng)然站不上《紅樓夢(mèng)》的高度，但要知道，在更早一點(diǎn)的時(shí)候，女頻文還被叫做女尊文。
那個(gè)時(shí)期，猶如盜版ai繪畫的網(wǎng)文封面都是以女主角為主的。她們牢牢占據(jù)著封面，而不是海報(bào)里總是莫名其妙小男主一個(gè)身位的設(shè)計(jì)。那個(gè)時(shí)候，男性角色，王爺也好，他們的角色設(shè)定有高光但缺陷更顯，不是瘸腿、虛弱就是身患惡疾重病，而女性角色通常天賦異稟手握奇技。類比一下，就是性轉(zhuǎn)版《慶余年》當(dāng)年也是熱門過(guò)的。
那么如今為什么走向這種的境地？
我們?nèi)匀徊豢煞裾J(rèn)，即便女性觀眾占據(jù)內(nèi)容消費(fèi)的主力，上游創(chuàng)作端男性敘事仍然占據(jù)著中心的地位。寫奇幻故事的頭部作者尾魚也曾被吐槽不會(huì)寫感情線。
于是很自然地，本就不重視女性角色甚至物化女性角色的男頻改編保留著下意識(shí)忽略掉女性的創(chuàng)作邏輯，女頻改編也在潛意識(shí)里更加重視男性角色。拿到一個(gè)女頻IP的影視化之后，第一件事就是放大男主高光，弱化女主技能?！堵N楚》要走的，恐怕就是這個(gè)路子。
這樣的創(chuàng)作邏輯反饋到上游，自然就呈現(xiàn)出了如今貴圈這“重男輕女”的局面。其中最直觀的現(xiàn)象就是：男演員只需要一部有點(diǎn)熱度的小網(wǎng)劇，就可以和小花們輪番合作，女演員卻需要沉淀5-10年才有同等資源。
所以，《翹楚》所謂的番位之爭(zhēng)，資方全責(zé)，賴不了陳都靈。
往現(xiàn)實(shí)了說(shuō)，其實(shí)這不是陳都靈粉絲的戰(zhàn)斗，反饋到職場(chǎng)，這也是內(nèi)娛女演員的職場(chǎng)生存圖鑒。贏了，女頻IP后續(xù)演員選擇、搭配甚至是創(chuàng)作加戲，如果再出現(xiàn)類似情況，上游就得仔細(xì)揣摩一下，自己是不是可以如此肆無(wú)忌憚的通過(guò)削弱女性演員也好角色也好來(lái)突出男主。
女演員們想要什么呢？
女頻故事里，應(yīng)得的戲份，站位。僅此而已。
所以，這還僅僅只是番位問(wèn)題嗎？
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